国人的思维有时候很奇怪，一说到战争，拼死沙场就是英雄，落败溃逃就是狗熊。但是，人一旦陷入战争之中，就是成为了肉体武器，无论在交战的哪一方，都有着太多的不由自主。因此，当年二战的“敦刻尔克”大撤退，虽然不是正面战场的激战，但是对于每一位战士而言，能活着逃出生天、回归故土，就是胜利，这是之于一个人的生命的维护，无论是逝去的，还是活下来的，都是英雄。

话说曾经的第二次世界大战，是人类历史上规模空前的全球性大战，六十一个国家和地区参与进去，二十多亿人口被卷入其中，参战兵力超过一亿人，大约九千万士兵和平民伤亡，三千万人流离失所。二战以其空前的广度、深度和烈度，成为人类战争史上的一次大革命，如今回首二战，那一幅幅残酷而血腥、雄伟而悲壮的历史画面，永远震撼着人们的心灵。多少年来，有关二战的文学作品和影视剧也是纷至沓来，不乏精品，如今于9月1日公映的《敦刻尔克》，则由克里斯托弗·诺兰执导，尽管前人对二战已经有了各种解读，但诺兰导筒下的二战，却呈现出异常写实，却又完全不一样的风格。

作为曾执导过《记忆碎片》、新《蝙蝠侠》三部曲、《盗梦空间》、《星际穿越》等一系列神作的克里斯托弗·诺兰，完全是影坛的一座丰碑，已然是大神级的存在，作品涉及题材多样，却从未有过失手，而今将目光聚焦于二战题材的《敦刻尔克》，更是吸引了影迷的太多关注。究竟，向来不走寻常路的诺兰，又将如何处理这样一个有关40万英法联军在绝境中求生的故事呢？

近日在为宣传奔波的诺兰，不止一次反对将《敦刻尔克》称为战争片，而是将它定义为“悬疑惊悚片”，待战台烽看过影片之后，发现此言不虚，《敦刻尔克》的体验式观影，让人印象深刻，无论是镜头的主观视觉处理，还是配乐的紧迫之感，包括整个故事的“盗梦”式讲述，都能更轻易的将观众带入到故事之中，成为历史事件的一员，或为普通士兵，或为战机飞行员，或为民间船夫，从多角度经历和感受着，有关这一次大撤退的方方面面，说是“身临其境”，毫不夸张。

有关诺兰大神善于“玩”的时间与空间结构，近来已经有了诸多佳文就此角度对《敦刻尔克》进行分析，战台烽就不多赘述。因为影片所选取的三个故事线，看似平行穿插，实则每个事件都有不一样的时长，40万待撤离官兵的沙滩上求生的一周，前来施救的民用渔船的大海上颠簸的一天，以及飞来护驾的战机在空中战斗的一小时，时间在这一刻，犹如被拉伸、被压缩一般，组成了三线式叙事的纵队，齐头并进，并于最终，交汇一起，终见曙光。

其实《敦刻尔克》最让人印象深刻的，是来自于每个“故事线”中每个人对战争的恐惧，以及抗争的勇敢。40万英法联军在海滩等待救援，是怎样的一种迫切，头顶是敌机在轰炸，咆哮向聚集的战士，也炸沉了前来救援的舰艇，对战争的感受，从来没像这样一刻，让人绝望透顶。但值得让人致敬的，是所有的部队、战士都井井有条，听从指挥，从来也没有因为敌机的狂轰滥炸而乱了阵脚，生与死的面前，才显得如此平凡而伟大。

三架英国皇家战机同样如此，他们的“战况”，直接决定着海滩上的许多战士的生死存亡，即便燃油耗尽，无法返航，也要用最后一丝气力，与敌机厮杀。还有，几百艘从英国、法国、荷兰、比利时驶来的各式民用船只，顶着巨浪，冒着敌机轰炸的危险，义无反顾的组成了撤军主力船队，誓要载着这些英勇的士兵回到英国的土地上，因此，奇迹也由此出现，这批由驳船、拖船、货船、客轮、渔船、汽艇乃至私人游艇组成的“杂牌军”船队，本来只被寄予了撤军三万人的计划，却在一个星期左右的时间里，救出了三十三万五千人。

战士们向生而死，百姓们向死而生，在面对这样一场劫难式的战争，每个人都有着属于自己的选择与抗争，炮火连天中，没有人知道未来会是什么样，但谁也不曾放弃，无论是等待被救，还是积极救人。于是，《敦刻尔克》就有了与既往二战电影完全不同的气质，无论是由始至终的悬疑与压迫感，还是全片洋溢的人性化主题，更重要的是，导演诺兰把这场撤退之战，如此真切的加诸到每一位观众身上，让你无法逃脱，共同进退，在每个人的内心，都深植了一个叫“敦刻尔克”的海滩，那里，虽有绝望，却终能一片生机。